لكل الفتيات اللواتي أحبهن BenCab من قبل، هذه أغنية وداعكن الأخيرة

باغيو، الفلبين – بمناسبة عيد ميلاده الخامس والثمانين، قدّم الفنان الوطني بنكاب لنا جميعاً هديةً من نوع خاص.

كان معرضه في الثامن عشر من أبريل الماضي في متحفه الخاص بعنوان "نساء الماضي"، غير أنه أضاف إليه عنوان "Larawan Drawings by BenCab" قبل أن تبدأ بمناجاته بأغنية "To All the Girls I've Loved Before".

بدأت سلسلة "Larawan" لبنكاب حين كان في منفاه الاختياري في لندن. وكعادته، كان يتردد على محلات التحف وأسواق البضائع المستعملة، حين عثر على صور فوتوغرافية استوديو لنساء فلبينيات يقفن بأناقة متصنعة، وأنظارهن مُحكومة بعدسة استعمارية.

من هذه "رموز الإمبراطورية"، تمكّن بنكاب حتى من العثور على يوميات رحلة لبريطاني مجهول في باغيو في عشرينيات القرن الماضي، حوّلها إلى كتاب مع بعض رسوماته.

أصبحت سلسلة "Larawan" من أبرز أعماله. وقد كتب بنكاب في بيانه الفني: "في هذه السلسلة، تُبرز WOMEN OF THE PAST تمثيلات المرأة الفلبينية في الحقبة الاستعمارية، مُصوَّرةً في لحظات من الروتين الهادئ والمهام اليومية. يرتدين ملابس تقليدية كالـ baro't saya والأكثر رسمية traje de mestiza، وهن يُجسّدن رقيّ وقيود بيئتهن التاريخية."

ما كانت يوماً صوراً لمتفرجات خجولات يرتدين الـ ternos، أُعيد توجيهها ووُضعت في المقدمة. وقد رُسمت الـ larawan، ولا سيما اللوحات الأولى، بأمانة شديدة، إلا أنه مع مرور السنوات، ارتدت النساء سماعات الأذن، وانهمر عليهن القصاصات الصفراء، وأُمسكن بمراوح شرقية.

بالنسبة لبنكاب، باتت العملية استعادةً أكثر منها حنيناً.

ما يسحرني في بنكاب هو أسلوبه في تصوير الثنيات، سواء في الجلد أو القماش. تفيض بغنائية مُسرفة، في فئة "Larawan"، مستعيدةً الحركة التي سلبتها دقائق التوقف أمام الداغيروتايب.

استخدم في هذه السلسلة الأخيرة ورقاً مصنوعاً يدوياً من قِبل صديقته نيدا دومسانغ.

قال بنكاب إن الرسم على الورق المصنوع يدوياً كان أمراً عسيراً. لم يكن ناعماً، وكان امتصاص الحبر غير متوقع. كدت أجيب: "لكنك بنكاب، كل شيء يصبح سلساً وسهلاً في يديك." غير أنني أوقفت نفسي: آه، نعم، إنه في الخامسة والثمانين.

ومع ذلك، أُنجز معظم رسوم "نساء الماضي" في عامَي 2025 و2026. ليست بالبراعة العفوية السابقة، لكنها تحمل قوة في تقشّفها.

كانت معظمهن يحملن سلالاً وأواني فخارية، لأنهن في الصور الأصلية كنّ موجودات لتقديم المرطبات للمتفرجين. وكانت الأخريات متفرجات، يخفين وجوههن أو يولّين ظهورهن. وبُعضهن زُوّدن بخلفية هندسية باللون الأحمر. وابتسمت واحدة فحسب، ومُنحت خلفية ثنائية اللون.

ولأن هذه أعمال بنكاب، حين وصلت قبيل الافتتاح بلحظات، كان أحد موظفي المتحف يلصق نقاطاً حمراء على جميع اللوحات.

قال بنكاب إنه سيحتفظ باثنتين: إحداهما بورتريه لسيدة ترتدي traje de mestiza تتطلع نحو اليسار.

ذكّرني أحد زوار غاجاه غاليري بأنها الصورة ذاتها التي استعارها ليسلي دي تشافيز في لوحته الكولاج لعام 2024، "Flowers in the Garden of Exoticization".

طالما وصف الكتّاب "Larawan" بأنها شكل من أشكال استعادة الحيازة، واسترجاع صور طالما أطّرتها الرغبة الاستعمارية.

في الخامسة والثمانين، يُعقّد بنكاب تلك القراءة. يُلمّح المعرض إلى أن استعادة الحيازة ليست فعلاً مكتملاً.

في أفول مسيرته، يُذكّرنا بنكاب بأن حواره مع نساء ماضيه لا يزال جارياً، مضطرباً، وناقصاً بالضرورة. – Rappler.com