現代怪獸電影遇上江戶時代的浮世繪大師，會碰撞出什麼樣的火花呢？「哥吉拉浮世繪 富嶽三十六景」三部曲就這樣出現了！這個企劃將哥吉拉定位為「災害本身的象徵」，而非單純的怪獸角色，試圖在傳統日本美術中找到新的詮釋角度。《神奈川沖浪裏》篇採用了北齋最知名的巨浪構圖，在翻騰的海浪與顛簸的小舟之間，加入了破浪而出的哥吉拉。畫面中哥現代怪獸電影遇上江戶時代的浮世繪大師，會碰撞出什麼樣的火花呢？「哥吉拉浮世繪 富嶽三十六景」三部曲就這樣出現了！這個企劃將哥吉拉定位為「災害本身的象徵」，而非單純的怪獸角色，試圖在傳統日本美術中找到新的詮釋角度。《神奈川沖浪裏》篇採用了北齋最知名的巨浪構圖，在翻騰的海浪與顛簸的小舟之間，加入了破浪而出的哥吉拉。畫面中哥
現代怪獸電影遇上江戶時代的浮世繪大師，會碰撞出什麼樣的火花呢？「哥吉拉浮世繪 富嶽三十六景」三部曲就這樣出現了！這個企劃將哥吉拉定位為「災害本身的象徵」，而非單純的怪獸角色，試圖在傳統日本美術中找到新的詮釋角度。
《神奈川沖浪裏》篇採用了北齋最知名的巨浪構圖，在翻騰的海浪與顛簸的小舟之間，加入了破浪而出的哥吉拉。畫面中哥吉拉的視線直指富士山，營造出自然、國家與怪獸三方對峙的緊張氛圍。
《山下白雨》篇以「黑富士」的作品為基礎，呼應電影《哥吉拉-1.0／C》的黑白美學。整體採用厚重的單色調，哥吉拉撕裂烏雲發出咆哮的瞬間，以金色亮光來詮釋，在黑白畫面中呈現出近乎神聖的氣息。
《江戶日本橋》篇則呈現了日本橋平靜的日常，遭受到瞬間崩解的衝擊。哥吉拉在原本平靜的日本橋河上肆虐，船隻岌岌可危，橋上行人的動作也因此從日常行走轉變為倉皇逃命，為北齋的作品注入了新的故事性。
這三部作品分別以海洋、城市、天空為舞台，將日本人自古以來對自然的敬畏與祈禱，透過現代視角重新詮釋。三件作品規格相同，使用純手工和紙製作，採用微噴列印技術，搭配框裱，售價為每件18,000日圓，這裡看更多。
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